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广州老字号传奇
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广州老字号

广州织金彩瓷工艺厂

 

广州织金彩瓷工艺厂座落在珠江边的芳村大道。厂门前那熠熠生辉的“广州织金彩瓷工艺厂”9个金字招牌,光彩夺目,吸引着中外朋友,迎来了远方宾客。工厂接待来宾参观的大厅,陈列着琳琅满目、金光闪闪的彩瓷。花瓶高的比人要高,矮的比寸钉还矮;碟子有荷叶般大的,也有银币般小的;产品中有仿历朝的古董,也有反映现代生活的作品。该厂生产的织金彩瓷是一种精工巧艺的传统工艺美术品,一向畅销国内外,产品遍及五大洲。

广州织金彩瓷工艺厂传奇之

工精艺巧 堆金积玉

 

广州织金彩瓷工艺厂座落在珠江边的芳村大道。厂门前那熠熠生辉的“广州织金彩瓷工艺厂”9个金字招牌,光彩夺目,吸引着中外朋友,迎来了远方宾客。工厂接待来宾参观的大厅,陈列着琳琅满目、金光闪闪的彩瓷。花瓶高的比人要高,矮的比寸钉还矮;碟子有荷叶般大的,也有银币般小的;产品中有仿历朝的古董,也有反映现代生活的作品。该厂生产的织金彩瓷是一种精工巧艺的传统工艺美术品,一向畅销国内外,产品遍及五大洲。

 

广州织金彩瓷,简称广彩,是广州特有的釉上彩瓷艺术品,堪称“堆金积玉”,主要把世间的鲜花、故事、名人、风景名胜彩绘在瓷器上。其生产已有300多年的历史。在17世纪,广彩除了继承我国釉上彩、三彩、五彩的传统彩法外,还吸取了国外的珐琅质颜料彩法。在清代康熙年间,广彩已行销国外。法王路易十四曾令他的首相马沙允到广东订烧彩瓷,后来英国、荷兰等国也陆续前来订购这种瓷器。据清末刘子芬著的《竹园图说》中述:“清代中叶,欧土重华瓷。我国商人们于景德镇烧造白器运至粤垣,另雇工匠仿照西洋画加以彩绘,于珠江南岸之河南开炉烘染制成彩瓷,然后售之西商,这就是通常叫做河南或广彩者也。”

 

广州最早烧制彩瓷的地点,是在带河基(路)一带。据老艺人传述,清乾隆戊戌年间,广彩成立了行会组织,称为“灵思堂”。会馆设在今荔湾区毓桂坊毓桂三巷。以后行会又迁往河南,在龙田东五巷新建一座会馆。清代不少美国商人曾经在广州参观了这些专门附属于洋行的瓷器彩绘作坊。1769年(乾隆三十四年)美国的商业推销员希格(Hieker)参观了彩绘作坊。1784年到1820年间,相继前来参观的几个商人在他们的《回忆录》和《旅行日记》中都作了比较详细的描述:在广州的河南和郊外,那里有不少专门附属于洋行的瓷器彩绘作坊。在拥挤不堪的画室(有的甚至在长廊上),雇用了许多成年人(也有六七岁的儿童),他们都勤勉地用毛笔在瓷器上描绘。这些瓷器大多是半成品,有的镶以金边,有的在边上装饰五彩图案,而在中间却留有很大的空白,以便描绘我们和欧洲国家商人们所需要的特定图案。辛亥革命前,岭南画派高剑父、陈树人等画家在广州河南宝岗附近,建立广东博物商会,也绘制过相当数量的这类彩瓷器。都是从江西景德镇运来白瓷胎,然后在广州加工彩绘的。清末以后,白瓷胎除来自江西、潮州、大埔、饶平等地外,还有一部分来自日本。

 

广彩的特色是绚丽多彩、富丽堂皇。在用色上,有浓有淡,它能结合我国绘工笔画的特色,绘出阴阳明暗,正向反侧的效果,给人留下热烈而清新的感觉。广彩还采用织金开斗方的画法,是继承明代锦灰堆画法的一种表现。锦灰堆法也称规矩花,它的渊源是唐人所绘的星、宿、神形及历代帝王图的服饰锦地的画法。

 

广彩的用色,以西红(玫瑰红)、大绿、矾红色为主,兼以黄、蓝、粉红、粉泵等色,色彩较为鲜艳。金色在广彩中是少不了的,民国初期前则用乳金(纯金)着色,以后则采用液体金,金色较为光亮。

 

广彩瓷器的器型品种相当丰富,有各型花瓶、鱼缸、盒子、瓷版、茶杯、茶壶、碟子、碗类等中式器物,还有各种西式餐具、茶具、咖啡具等。同一类的产品有多种造型,就瓷碟而言,有椭圆形、花篮、菊花口、六角、八角、四方和圆形等。

 

彩绘的题材也很广泛,有取材于仕女、将相、八仙图、群仙图、云龙、龙凤、走兽、岭南花果、虫鱼飞鸟等传统题材,也有取材于时代和社会风貌。如按明清的服饰来绘人物,称明装或清装;有的取题于中国画的写法,有的画面描绘西洋人物和景物。还有一种号头(商标)器皿,如文物商店收藏的一个碟,壁为缕空边彩甲胄纹,中央绘一只张起双翅的飞鹰,两爪分别紧握清代的牙边三角龙纹旗和美国星条旗。广东省博物馆藏的清装人物(盘口瓶)是雍正年间的产品。还有一件酱胎印花杯(扁瓶),是乾隆年间的器物,其器型和装饰纹样是属西洋格调的。

 

广彩的艺术特色,很受外国人喜爱。20世纪30年代,澳门和香港都建有广彩厂。1947年因金融动荡,广州的彩瓷厂全部迁往澳门和香港。

建国后,在港澳的41名爱国彩瓷工人响应周恩来总理的号召,回来参加祖国的建设,会同在广州的20名原彩瓷工人以及流散在省内的4名彩瓷工人,共65人,经过与广州陶瓷出口公司商谈达成协议,于1956年8月重新组建广彩加工场,在天成路96号生产彩瓷。

 

1957年8月,广彩加工场转由市工艺美术专业联社接管,改建为广州市织金彩瓷工艺厂。建厂后,吸收了一批艺徒,使广彩事业后继有人。又得到上级的支持,在广州文化公园办了“广彩专题展览”,向广大群众进行宣传。

 

1958年4月,厂址迁到大德路160号。工厂逐年发展,大量吸收艺徒,到1965年全厂人数增至350多人,并培养了一批有设计能力的青年艺人。培训形式有专师带徒、技术训练班、讲习班、艺人研究班等形式。厂里还成立技术委员会,使教学有方向,设计产品有计划地进行。

 

1979年后,中国共产党的改革开放政策,推动了广彩的大发展,新产品如雨后春笋般出现。如“红棉孔雀”、“惜春作画”、“丛花双鸟”、“祝寿图”、“麻姑进寿”、“穆桂英挂帅”、“蓝地牡丹”、“黑地百菊”等新画面受到外商欢迎,他们大量定购。随着生产的发展,全厂职工增至500多人。1976年迁往芳村大道97号,厂房面积近两万平方米。至1980年职工近千人。同年市政府批准该厂为对外开放单位,接待外国游客。在新建的专门接待外宾的产品陈列大楼,陈列了艺人和设计人员辛勤创作彩绘的精工作品。1979年前每年只有四五千人次到厂参观,而改革开放后,每年来宾人数增加了近10倍。许多外国游客参观后,都购买一两件广彩瓷器作留念。广彩产品不但外销,为国家创汇,还开拓国内市场,积极向国内推销产品,在广州市内设有门市部,方便顾客购买。

 

1985年,市场上出现了谁是正宗广彩的争论。为此,该厂在广东省博物馆举办了“广州织金彩瓷三百年名瓷展览”,展品464件。这些作品,艺术性都很高,其中低铅溶出量颜料绘制的“凸彩描金九狮”,深受各界赞赏。通过展出,广州织金彩瓷工艺厂产品得到社会的确认。

 

近10年来由于设计人员的努力创作,不少彩瓷具有较高的水平。如“宝字瓶”,器型特别,彩工精细,售价高达人民币2.1万元,这是广彩有史以来售价最高的一件珍品。此瓶胎外表嵌饰着25个微型的瓶、坛、壶、盆等式样各异的呈半凸形的器物,每个都用精工绘上广彩的各种花样,以艳丽的花卉、彩碟等图案作点缀,用玫瑰红作底色,在色上还饰着细腻的芝麻点。在彩绘技巧上极为精细,有的小件凸器要用放大镜才能看清。日本收藏家恩巴株式会社的植野先生到厂参观时,一见到这件稀有花瓶,便被迷住了,立即要求购买。

 

为使广彩产品精益求精,该厂注意加强生产技术管理工作,建立各科室专门管理:成立了产品设计室,全室共有30多名设计专业人员,其中有中国工艺美术大师、高级工艺美术师1名,工艺家1名,工艺美术师6名;设立质量检查组,对进厂的白瓷经过检验合格的才投入生产,出厂的产品经过严格检验分级包装出厂;建立制颜料及烤花等专业部门,使产品质量得以保证。

 

广彩于1980年改用“花篮牌”商标,用中文标明“中国广彩”,并用英文说明广州手绘装饰品。

 

1979年,广彩茶餐具被评为全国轻工业优质产品奖,1981年获全国旅游工艺品纪念评比优秀奖,1983年获中国国际旅游品优秀奖,1984年获中国工艺美术百花奖银杯奖,1988年由轻工部授予出口产品“金龙腾飞”金质奖,企业获得铜质奖。从1987年起,连续3年被评为市文明单位。1990年企业被评为省级先进企业。

 

广州织金彩瓷厂的产品多次被选送参加世界性的博览会和各国的展览会。如1989年参加日本福冈世界博览会;1990年上半年参加54届意大利东方博览会等。并多次被我国党和国家领导人挑选作为赠送外国贵宾的国家礼品,在国际文化艺术交流方面,作出了应有的贡献。

90年代以来,随着市场经济的发展,原来聚集有各种工艺人才的广州织金彩瓷厂部分员工流失,同时由于消费层次的改变,消费者对产品的要求发生了重大的变化,普通产品接近饱和,高中档产品的价格为内销市场难以接受,加之受国际金融风暴的影响,广彩产品国外市场价格下跌,处于滞销的局面,该厂受到新的考验。

 

为了发掘我省的民间工艺美术,进一步宣传广彩,于1992年和1999年先后两次在广东民间工艺博物馆举办“广州市织金彩瓷工艺厂精品展览”。展出的作品有技艺精湛的工艺师作品,有炉火纯青的老艺人作品,有风华正茂的青年创作设计人员的作品。这些作品充分反映了广州织金彩瓷厂既保持传统工艺,又勇于创新的精神,受到行内外人士的高度赞扬。该厂生产的最大花瓶72寸荷口花瓶“织金人物”被广东民间工艺馆收藏;以羊城八景之一为题材的“春暖五羊”平碟作为展示广州风貌的工艺品在广州大厦展出,让国内外游客嘉宾欣赏,同时亦作为市领导对外访问的赠品。该厂抓住出口商品这个主要任务,通过与外贸公司的共同努力,按不同客户的要求,在保持传统工艺的同时对产品画面进行大胆的改变,取得了客户的喜爱和信心,使广彩走上了一条新的发展道路。1999年,广州织金彩瓷厂的年产值等经济指标大幅度增长。

 

广彩保留着广东民间工艺的特色,这是值得欣慰的,但是还需要通过各方努力,不断创新,适应海内外客户的需求,才能更好地保证这项民间工艺不断发展,永远相传。